薄熙莹黄菊自杀真相即印刷纸张，克数，工艺的选择，也是画册设计的重要环节，决定画册成品质量的因素之一。简要的*是设计良好的开端。版面离不开内容
画册设计概念元素：所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。 画册设计视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。
画册设计#重要的元素:结合企业产品,行业以及企业VI等,这样设计出来的画册不仅一眼就能让受众识别到企业的行业特征。年我国废纸回收率约为%
3、背景的运用（从整体图案上考虑，利用背景图片得原有条件，透过一些技巧，适当的留下能够分散视觉的部分）
6、视觉突破（运用对整体设想上小程度的来达到视觉分散的效果）学生们可以通过这项技术来观看和研究自己的设计效果。此外
画册设计中的人文意义存在于把人作为人文主体，在设计的过程中关注消费者使用时所体会的主观感受和心理变化，画册设计使画册具备了某种特质和社会理想的状态，设计因此被赋予了一定的人文性。 画册设计中人文意义的体现必须是将设计作为一个有生命的个体。从人文角度来讲，设计出来的画册已不仅仅是具有功能性意义的一般物品，它还要具有激发人的情感的功能。正因为在设计中以画册设计为指导，注意到体现其人文意义，因而与人建立起情感联系，具有了生命力，#终具有了线.对画册设计的内在意义的表现
中国古代的建筑多采用飞檐形的大屋顶，从画册设计的角度理解，是为了处理和解释人与自然“天人合一”的和谐，力图实现一种与天交流的心理。再如中国文化中的经典纹样——鱼，仍然是传达一种天人合一的境界，相融，生生不息。 设计不能仅停留在运用现有的高科技，而应该借助科技为画册设计提供的物质基础，对未来的社会和世界有更远的预见和超前意识，不断探索新的设计方式和更为和谐的人类的方式。在充分实现画册设计的要求之外，将人文意义准确地融入到设计中，才能成正意义上的现代设计。 我国的联想电脑在品牌的建设上不遗余力，成为世界华人新品牌是其不断追求的目标。从初始的“LEAGUE”转变为后来的“LENOVO”，充分说明了其在品牌的设计上的用心。不仅是为了创造一个中国的品牌，还要成为世界范围内都接受承认的品牌，成为世界级的华人品牌，真正实现“民族的才是世界的”的旨。联想深深地植根于中华文化的深厚积淀中，获得长久发展的动力，广受国内外各层次消费者欢迎，也成为的世界名牌。调金（银）粉和调金（银）油的比例应视实际情况（如纸*滑度、匀度、吸墨性等）而定。调金油由*醛树脂、干燥油、矿物油等组成。增加调金油的比列会增加金墨的整体流动性
近几百年来，特别是在，科学技术得到了飞速发展，科技的发展是社会进步必不可少的手段，这种质的飞跃不仅给人们带来了丰富的物质享受，也为画册设计带来了更广阔的发展空间。 但是，在社会和生活领域，科技的功能还是有限的，尤其对人类的层次的需求，如生活的意义、情感寄托、人自身意义的体现等。当物质生活得到充分满足的时候，人类对生活的需求日益增加。在人文科学的领域，科技人文意义的体现是科技成熟化的标志，而在设计领域，内在意义的实现同样具有很高的现实意义。 从设计的角度来看，一个好的画册不仅要考虑人们对物质的需求，更要考虑人们的需求和意义需求，即所谓的实现画册设计的内在意义。因此，仅从技术生产上考虑的画册就必然会忽略人类的深层次需求，解决因以科技为基础的画册的负面作用，必须以画册设计为指导的设计，合理地认识人文意义的重要性，构建以人文为意义取向的现代设计体系，获得功能美与形式美的完美统一。 对画册设计中的在内在意义的重视和开发，可以使我们认识到人与自然、社会、历史文化等之间的相互依赖的关系，从而理解人的方式、及意义观念的变迁。只有很好地实现画册设计中的人文意义，才能真正认识到人类自身的特点，设计并开发出优秀的画册为人类服务。不会使扇子落下太多空白或者不够
、画册设计画册版面上的文字等内容需要距离裁切边缘必须 mm,以免裁切时被切到。画册公司 、使用CoreIDRAW 等软件设计的作品,文字必须转曲线或描外框,否则会出现字体缺失的情况.文字转成曲线后,请注意字间或行间是否有跳行或互相 重叠的现象.尽量不要使用系统字,若使用会造成笔划交错处有白色节点.如果笔划交错处有白色节点时,以打散的指令处理即 可.黑色文字不要选用套印填色
、彩色画册中不能以萤幕或打印机列印的颜色来要求画册色,客户制作时必须参 照CMYK色谱的百分数来决定制作填色.同时注意:不同厂家生产的CMYK色谱受采用的纸张、油墨种类、画册压力等因素的影响,同一 色块会存在差异.同一文档在不同次画册时,色彩都会有差异,画册界的色差度在±%内为正常
、彩色画册中,色块之配色请尽量避免使用深色或满版色之组合,否则画册后裁切容易产生背印的情况. 特别注意有任何图片、色块或线超出制作尺寸时,应当一律置入图框内.勿用白*块,以免造成合版时之困扰
、使用CoreIDRAW.中文版设计制作文档,由于组版的需要,用苹果机设计的文档都将转换成PC格式
在阅读的过程中我们对画册有了一个初步的了解和认识，但同样在词当中客户也起着十分关键的作用，若客户到位些，会将其中关键性的字眼在资料中强调出来，而样本画册画册接触下来的大多数客户可能会将一大堆乱七八糟的资料统统交给你。此时就需要你耐心地去把这些资料好好的整理一遍。
客户在没给文字资料而让你用字文字替代的情况下，你先不要急着去做，哪怕客户执意要你这么做!此时你更多的应该去给客户一些方向性的意见，比如找些同行业中做的不错的画册，给予参考，参考给到个差不多，给多了也会让客户犹豫。此后将整个画册的大感觉找到!有些事情情愿一开始的时候就和客户说清楚也不要到了*后来相互推卸责任来的更靠谱些!
封面的形主要指外形和内形(文字、图形等)。封面的外形除少数特殊设计外一般呈长方形或方形，这是由#的开本决定的。有时为了设计的需要，在纸张允许的范围内可以调整长宽比例，以改变通常的形状。封面内容的形指文字及图形等。有时一本书的书名可用几种不同字体构成，但应以其中一种字体为主。文字除了具有说明的功能，还具有图形的功能。
一本画册的封面，可以没有图形，但不能没有文字，文字既具有语言意义，同时又是抽象的图形符#，它是点、线、面设计的综合体。如一个字可以看成一个点，一行字可以看成一条线，一段文字可以看成一个面等。在设计中，如果将图与文都当作重点进行强调，其结果往往显得版面杂乱无章，两方面都不突出。因此，文字与图形应相对集中布局，在阅读中形成节奏和层次，使文字紧凑，图形灵活。
封面色彩的选择是十分重要的，因为读者进入书店浏览图书时，首先映入眼帘的便是色彩。色彩中红、黄、蓝、灰、黑、金、银等各种不同的色彩，构成了#封面五彩缤纷的世界。例如用灰色作为背景，可以衬托艳丽的文字、图形，既协调又显亮丽，纯度高的色彩排列在一起，特别#和活跃;和谐统一的色调，让人感到温馨、安逸;利用纸张的原色为色调，给人的感觉是自然、清新等等。有时为了追求新奇的个性特征，可以在常规的基础上加以发挥，如采用无彩色调也能在五彩缤纷的书海中脱颖而出。封面设计的色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。少儿读物多运用艳丽的色彩，表现青春活力的#宜用红绿相间的色彩;沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物;介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。对于读者来说，因文化素养、民族、职业的不同，对于色彩也有不同的偏好。因而如果裱坑时纸板吸收的水份越少
封面设计的构图，是将文字、图形、色彩等进行合理安排的过程，其中文字占主导作用，图形、色彩等的作用是衬托书名。一般情况下，将文字进行垂直排列，具有严肃、刚直的特点。这是我国书刊的传统构图形式。水平式的构图，给人以平静、稳重的感觉，将书刊名水平排列能给整体带来平衡的作用。倾斜式的排列，可以打破过于平稳的画面，以求更多的变化，运用恰当有助于强化书刊的主题。封面设计的造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次的特征。对少儿读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活泼，尤其要突出知识性和趣味性，一般配合夸张性、想象性、人格化、游戏性、幽默性等插图来进行设计创作。少儿时期正是处于所谓的视觉年龄,咸宁，因此，少儿读物对他们的视觉震撼更为重要与直接。它可以培育少儿丰富的情感和想象力，而这些正是他们日后成功与快乐的源泉。对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐转向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。上光涂料不只要具备无色、无味、无*、光泽感强、耐化学*品、干燥快等功能
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