《他们在岛屿写作》出了第二辑，等到我前阵子去的时候，台北的所有院线都下线了，唯有高雄还有少少的几场，于是我直接去了电影监制林文琪的办公室观看，专挑了西西那一场《我城》。文琪是我多年好友，一口答应。《他们在岛屿写作》出了第二辑，等到我前阵子去的时候，台北的所有院线都下线了，唯有高雄还有少少的几场，于是我直接去了电影监制林文琪的办公室观看，专挑了西西那一场《我城》。文琪是我多年好友，一口答应。
我和西西，有过一饭之缘，那是2011年的夏天，在，土瓜湾。那一年的年度作家是西西，这让鲜少出现在场合的她罕见的集中出现在视野内。这个时候的西西，创作的重点已经从早先的小说转向了毛熊和猿猴书，这里面是有原因的。
1989年，西西偶然发现乳房上长了一个硬块，检查结果是乳癌，经过手术治疗后，她开始创作《哀悼乳房》一书，希望让更多的女性关爱自体健康。但癌症的后续放疗，也影响了她的健康，右手功能大部分。
为了恢复右手功能，西西找到了她现在的毛熊老师，她问老师“像我这样的情况，可以做毛熊吗？”老师想了想，回答“可以”。于是年轻的毛熊老师，有了一位最年长的学生。“在《我城》的纪录片里，西西还在继续自己的毛熊课，她用右臂夹着毛熊，左手一针一线地慢慢缝着，手中的毛熊还差最后两只耳朵。“你觉得是男仔还是女仔？”老师问她，因为男仔的毛熊，耳朵稍靠前些，女仔的毛熊，则靠后些。西西选择了男仔。
在土瓜湾一起吃的那顿午饭，我带了我最喜欢的小熊泡泡去见西西。泡泡也是一只手工毛熊，是天心老师那年送我的生日礼物。西西喜欢泡泡极了，放在手里左看右看，我不要用水给泡泡洗澡。“里面的关节是铜的，水洗了会生锈，脏了的话就用布，沾水擦一擦。”“我要是遇见了这只毛熊，也会买下来的。”我问西西，泡泡是男仔还是女仔，西西把泡泡稍稍拿远看了看说，“是男仔”。
西西是不喜欢抛头露面的，她那一辈的港台作家，身上都带有一些神秘感，媒介不发达的年代里，出来做宣传并非作家们的义务，只管写就是了。“像我这样的人怎么能当作家呢？”西西坐在饭桌上这样说。她喜欢写，却从来没有想过要当作家。家里空间小，家人又都不是文学人口，她的很多文字，是在厨房里写出来的。至于后来梁文道好几次在公开场合说，西西最初是在卫生间里写作，那是了。
在小厨房里，西西写下了著名的《我城》，那是一个叫阿果的年轻港仔的故事。“阿果其实就是我弟弟，他那时中学毕业要找事情做，结果就进了电话公司，他把每天的生活讲给我听，我就写下来。”尽管完成于30多年前的《我城》后来好评如潮，但是西西的家人却没有看过，他们从来就不看西西的作品，但西西也不在意，照旧自己写自己的。
“我对她们点我的头。是了，除了对她们点我的头之外，我还有什么话好说。”这是《我城》里的前两句话，这种语式在整本书里一再被使用，或许可以看做是西西的语式，比如可以套用为，“我在纸上写我的字。是了，除了在纸上写我的字之外，我还有什么话好说。”这里包含着一种对内的私密性，和对外的性。西西不在意有没有人读自己的书，也不在意是谁在读。“我不理读者，我自己写，你懂就懂，不懂就算了。如果要说什么话，作品里都说了，你去自己看。”
所以要不是为了毛熊和猿猴，她断然也不会在面前抛头露面。书展上的年度作家致，她没兴趣，但是听说自己的毛熊和猴子可以展出来，她有了兴趣。“希望大家尊重它们爱护它们，希望它们不要绝灭。”
一提起动物，西西总有有讲不完的话。她给《缝熊志》里的毛熊，都穿上了不同的衣服，范蠡是楚人、西施是越人，所以范蠡的头发是留长后绕髻加簪，西施则可断发文身。又或者南北朝时的陶潜，只穿及膝深衣，那时短衣叫襦、长衣叫袍、不长不短的叫袄。
“猿猴是我们的亲戚，我找了灵长类动物的所有资料，发现400多种猿猴。”缝猴子和缝熊相比更难些。“熊的脸是尖的，三块布做成一个熊。猿猴不是这样，中间是平面的还要弯，这个弯很难做的，我常常做坏了。”她一边说一边在自己脸上比画着。 每个公仔都像西西的孩子，她爱它们，着它们。
在《我城》的纪录片中，有一只的小毛熊出镜频率颇高，这只小熊名叫黄飞熊，是西西的第一个手工缝制的小伙伴，外出总被带在身边，想来是也是很有见识的。
纪录片里的西西，就和我在土瓜湾见到的那个西西一样，说话不多，语气总是淡淡的，表情也不多。唯有两次，她笑得很开心。第一次是她搭乘的天星小轮在海上，突然一只毛熊人偶从身边走过，她先是惊讶，再来是兴奋，开心地摸摸毛熊，一直一直张望着。
第二次她脸上的笑容最最童真，是一次在书店里展出自己的毛熊时，书店特意在店里画了跳房子的格子。西西的笔名就是源于跳房子的游戏，她说“西”就像一个穿裙子的女孩子，两脚站在四方格子里，“西西”，就是女孩子从一个格子跳到另一个。纪录片里的西西捡拾起沙包，一格一格跳起来……
西西的右手使不上力气，洗脸的时候，她要先用左手把毛巾放进洗手池中，然后拧开水龙头浸湿。接着，西西把浸湿的毛巾搭在右手手臂上，拿起一根筷子，从毛巾中间开始搅动，因为杠杆原理，毛巾里多余的水也就被拧了出来。西西把拧干的毛巾再换到左手上，开始擦脸。
陈果的这部纪录片后，曾经在引起很大争议，有人说，陈果从来都没有看过西西的书，所以拍不出好的纪录片，而观看。但我倒是觉得，许迪锵说了话。他说“陈果的确拍了一部他自己不懂得——有多好——的电影。”“陈果不大读过西西的作品，读了也不大懂，所以他拍出西西的’人’，拍不出西西的’文学’。但把人拍出来，不也同样重要吗？”就像许迪锵所言，洗脸尚且如此，西西用左手写字、缝熊缝猴子的毅力就不言而喻了。只此一幕，已“值回票价”。不能同意更多。
《我城》里的西西，就是我在西西的书里读到的西西，就是我在土瓜湾见到的西西。对于生活，她不卑不亢，平淡里有着自己主张和态度。她的家很小很小，但每一样东西都精制有味道。你读她的书，从来不会看到抱怨和不平，但亦不是奔向鸡汤和励志的另一个反方向，而就是一种接受和面对。
退休以后拿着微薄退休金的西西称自己是百无，什么都没有“我没有电脑、没有手机、没有E-MAIL、没有传真，就家里有个电话。”她的主要活动地带依然是土瓜湾一带，常常去图书馆看书，没有人知道身边这个老人是西西。“我喜欢不要烦我，让我自己过自己的生活。”
在《哀悼乳房》的自序里，西西说：“我其实是个幸福的人，这两年多的生活，真如一部魔幻写实的小说，一切似幻似真，魔魅附身，整个人仿佛是轻飘飘的虚构，而城市、街道，以及这里面的朋友却真实。可我比瘫痪在床上、植物人、患上艾滋病者，岂不幸运。我仍能散步，到大街上去看风景，看点儿书，写些字，饱满的日子，甚至可以去短途的旅行，既不愁一日之粮，又不用上班，还能苛求些什么。”
乳癌后，每个月西西都要去医生处复诊。“有一天医生突然拿出一本我的书叫我签名，吓了我一跳，我在书里也有写他，以后我复诊的时候就要带一本新的书送给他。已经20年了，那个医生还在那儿。”
《他们在岛屿写作》出了第二辑，等到我前阵子去的时候，台北的所有院线都下线了，唯有高雄还有少少的几场，于是我直接去了电影监制林文琪的办公室观看，专挑了西西那一场《我城》。文琪是我多年好友，一口答应。
我和西西，有过一饭之缘，那是2011年的夏天，在，土瓜湾。那一年的年度作家是西西，这让鲜少出现在场合的她罕见的集中出现在视野内。这个时候的西西，创作的重点已经从早先的小说转向了毛熊和猿猴书，这里面是有原因的。
1989年，西西偶然发现乳房上长了一个硬块，检查结果是乳癌，经过手术治疗后，她开始创作《哀悼乳房》一书，希望让更多的女性关爱自体健康。但癌症的后续放疗，也影响了她的健康，右手功能大部分。
为了恢复右手功能，西西找到了她现在的毛熊老师，她问老师“像我这样的情况，可以做毛熊吗？”老师想了想，回答“可以”。于是年轻的毛熊老师，有了一位最年长的学生。“在《我城》的纪录片里，西西还在继续自己的毛熊课，她用右臂夹着毛熊，左手一针一线地慢慢缝着，手中的毛熊还差最后两只耳朵。“你觉得是男仔还是女仔？”老师问她，因为男仔的毛熊，耳朵稍靠前些，女仔的毛熊，则靠后些。西西选择了男仔。
在土瓜湾一起吃的那顿午饭，我带了我最喜欢的小熊泡泡去见西西。泡泡也是一只手工毛熊，是天心老师那年送我的生日礼物。西西喜欢泡泡极了，放在手里左看右看，我不要用水给泡泡洗澡。“里面的关节是铜的，水洗了会生锈，脏了的话就用布，沾水擦一擦。”“我要是遇见了这只毛熊，也会买下来的。”我问西西，泡泡是男仔还是女仔，西西把泡泡稍稍拿远看了看说，“是男仔”。
西西是不喜欢抛头露面的，她那一辈的港台作家，身上都带有一些神秘感，媒介不发达的年代里，出来做宣传并非作家们的义务，只管写就是了。“像我这样的人怎么能当作家呢？”西西坐在饭桌上这样说。她喜欢写，却从来没有想过要当作家。家里空间小，家人又都不是文学人口，她的很多文字，是在厨房里写出来的。至于后来梁文道好几次在公开场合说，西西最初是在卫生间里写作，那是了。
在小厨房里，西西写下了著名的《我城》，那是一个叫阿果的年轻港仔的故事。“阿果其实就是我弟弟，他那时中学毕业要找事情做，结果就进了电话公司，他把每天的生活讲给我听，我就写下来。”尽管完成于30多年前的《我城》后来好评如潮，但是西西的家人却没有看过，他们从来就不看西西的作品，但西西也不在意，照旧自己写自己的。
“我对她们点我的头。是了，除了对她们点我的头之外，我还有什么话好说。”这是《我城》里的前两句话，这种语式在整本书里一再被使用，或许可以看做是西西的语式，比如可以套用为，“我在纸上写我的字。是了，除了在纸上写我的字之外，我还有什么话好说。”这里包含着一种对内的私密性，和对外的性。西西不在意有没有人读自己的书，也不在意是谁在读。“我不理读者，我自己写，你懂就懂，不懂就算了。如果要说什么话，作品里都说了，你去自己看。”
所以要不是为了毛熊和猿猴，她断然也不会在面前抛头露面。书展上的年度作家致，她没兴趣，但是听说自己的毛熊和猴子可以展出来，她有了兴趣。“希望大家尊重它们爱护它们，希望它们不要绝灭。”
一提起动物，西西总有有讲不完的话。她给《缝熊志》里的毛熊，都穿上了不同的衣服，范蠡是楚人、西施是越人，所以范蠡的头发是留长后绕髻加簪，西施则可断发文身。又或者南北朝时的陶潜，只穿及膝深衣，那时短衣叫襦、长衣叫袍、不长不短的叫袄。
“猿猴是我们的亲戚，我找了灵长类动物的所有资料，发现400多种猿猴。”缝猴子和缝熊相比更难些。“熊的脸是尖的，三块布做成一个熊。猿猴不是这样，中间是平面的还要弯，这个弯很难做的，我常常做坏了。”她一边说一边在自己脸上比画着。 每个公仔都像西西的孩子，她爱它们，着它们。
在《我城》的纪录片中，有一只的小毛熊出镜频率颇高，这只小熊名叫黄飞熊，是西西的第一个手工缝制的小伙伴，外出总被带在身边，想来是也是很有见识的。
纪录片里的西西，就和我在土瓜湾见到的那个西西一样，说话不多，语气总是淡淡的，表情也不多。唯有两次，她笑得很开心。第一次是她搭乘的天星小轮在海上，突然一只毛熊人偶从身边走过，她先是惊讶，再来是兴奋，开心地摸摸毛熊，一直一直张望着。
第二次她脸上的笑容最最童真，是一次在书店里展出自己的毛熊时，书店特意在店里画了跳房子的格子。西西的笔名就是源于跳房子的游戏，她说“西”就像一个穿裙子的女孩子，两脚站在四方格子里，“西西”，就是女孩子从一个格子跳到另一个。纪录片里的西西捡拾起沙包，一格一格跳起来……
西西的右手使不上力气，洗脸的时候，她要先用左手把毛巾放进洗手池中，然后拧开水龙头浸湿。接着，西西把浸湿的毛巾搭在右手手臂上，拿起一根筷子，从毛巾中间开始搅动，因为杠杆原理，毛巾里多余的水也就被拧了出来。西西把拧干的毛巾再换到左手上，开始擦脸。
陈果的这部纪录片后，曾经在引起很大争议，有人说，陈果从来都没有看过西西的书，所以拍不出好的纪录片，而观看。但我倒是觉得，许迪锵说了话。他说“陈果的确拍了一部他自己不懂得——有多好——的电影。”“陈果不大读过西西的作品，读了也不大懂，所以他拍出西西的’人’，拍不出西西的’文学’。但把人拍出来，不也同样重要吗？”就像许迪锵所言，洗脸尚且如此，西西用左手写字、缝熊缝猴子的毅力就不言而喻了。只此一幕，已“值回票价”。不能同意更多。
《我城》里的西西，就是我在西西的书里读到的西西，就是我在土瓜湾见到的西西。对于生活，她不卑不亢，平淡里有着自己主张和态度。她的家很小很小，但每一样东西都精制有味道。你读她的书，从来不会看到抱怨和不平，但亦不是奔向鸡汤和励志的另一个反方向，而就是一种接受和面对。
退休以后拿着微薄退休金的西西称自己是百无，什么都没有“我没有电脑、没有手机、没有E-MAIL、没有传真，就家里有个电话。”她的主要活动地带依然是土瓜湾一带，常常去图书馆看书，没有人知道身边这个老人是西西。“我喜欢不要烦我，让我自己过自己的生活。”
在《哀悼乳房》的自序里，西西说：“我其实是个幸福的人，这两年多的生活，真如一部魔幻写实的小说，一切似幻似真，魔魅附身，整个人仿佛是轻飘飘的虚构，而城市、街道，以及这里面的朋友却真实。可我比瘫痪在床上、植物人、患上艾滋病者，岂不幸运。我仍能散步，到大街上去看风景，看点儿书，写些字，饱满的日子，甚至可以去短途的旅行，既不愁一日之粮，又不用上班，还能苛求些什么。”
乳癌后，每个月西西都要去医生处复诊。“有一天医生突然拿出一本我的书叫我签名，吓了我一跳，我在书里也有写他，以后我复诊的时候就要带一本新的书送给他。已经20年了，那个医生还在那儿。”
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