在藏区拍摄的时光里，见到虔诚的朝圣信众，我的心灵受到强烈的震撼。无论山高远、寒冬酷暑，他们都无所。他们自然与的行为，也理应得到无者的包容与尊敬。看着朝的身影渐渐淡出我的视野，我的祝愿他们平安吉祥。
以前神秘的的影像多是雪山巍峨、蓝天高原、多彩经幡、气势牦牛、奇异、永远古铜色雕塑一样的人像，视觉好看，满足好奇，却差一点钙质一样的内涵表达，缺一些寻根一样的人文挖掘。汪江的《朝》呈现在我的面前，如近期热映的关于藏族人朝圣的电影《冈仁波齐》一样，让人对有不同以往的感受。
要对这组片子评头品足的时候，我只想用纯粹的观看方式去读它。尽管人文现在可以去用观念去诠释，用创意来表达。
好的作品一定是把心融到里面的，是个疆域，佛教是最具人文价值的题材，在众多的题材中汪江选择了《朝》这个群体，因为，汪江本怀教，他是在用虔诚拍片。像做品牌一样，专注，极致和匠心。有用心体验，有切身的感受，有独特的理解，不会无病呻吟，不会蜻蜓点水，不会苍白无力，而是为作品注入更多的表达。他记录了一群人去朝圣的，他看见的，是自己心中的那条。
镜头真实地记叙着：虔诚而淳朴的藏民，为朝圣而生，亦为朝圣而死，是一种对自然及的绝对尊重与膜拜。影像体现出了藏民的，不畏艰险，一走一拜，淳朴善良，单纯坚定。没有白走的，一切都是经历每一步都那么踏实，那么至诚至善，所以，作品投射出了平静、从容、唯美。
我们总易忽略日常琐碎，一切的努力也是希望去超越庸常，而在《朝》当中，最日常的，反而最有力量。磕长头、走山水，扎帐篷、做饭、吃饭、、睡觉。力量本身就来自与。这条是无比纯粹的，无数次五体投地、无数次，一步又一步缓慢接近心中的圣地，每个人表情里是希望与满足，自然、真切，汪江以纯粹的状态，选择用最平实的方式、最克制的表达、接近纪录片一样的手法去拍摄这个过程。光影、构图、快门、场景仿佛不重要，尽管组合是相当到位的。
摄影艺术也是一样，前方没有终点，我们都在朝圣的上。世有因缘前定，在上，你又将与谁相遇，每一次新的拍摄，都是在前面的上遇见更好的自己。
确实，影像中表达了的力量，行为神态表达生动，但感觉还需进一步挖掘到内心跟人灵魂的深处，拍出最能震撼的东西。当然，要让作品像“自己从心里长出来”确实不易，需要和被摄者更多的了解、沟通和信任。
杨徽：中国文化管理贡献人物，中国文化发展时代影响力人物，中国注册高级文化师，行业网络评选策划优秀专家、作家、摄影家。
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