拍摄木棉这一题材十数载初心不改，怎样拍摄和表现我心中的木棉，创作出与众不同的木棉作品，一直是多年来宿愿。
我拍摄木棉所经过三个阶段：第一， 登高望远、开阔视野、阅读前辈的经典作品从中吸取营养；第二，不懈，在无数次肯定又否定又肯定中探索前行，需要执著，永不放弃的；第三，顿悟、省悟后、十年磨一剑才完成一系列木棉作品。这可以说是一种中国式文人摄影作品，其产生在中华文化属性当中，从传统中吸取学养，无论是佛家禅的主张：开悟、沉思、空寂、观照；：道法自然、无为自然，天人合一；：天地合而生，博学而不穷，笃行而不倦的追求。先哲，先贤们的思想薰陶我，促使我思考怎样用哲学的境界与艺术的境界有机结合，运用现代技术，构成而创作出一种新的表现形式，用诗情画意来表达我的情怀，从而回归到家园。
在创作过程中我尝试运用文人的主观视觉观察与客观自然木棉影像互相交融，再与诗、书、印等艺术共冶一炉，产生新的艺术表现形式。这些富有，诗意是我木棉作品的新方向。文人摄影与这双向追求的过程中，其实不管我采用大桥未久atad什么形式、风格进行创作，作品的水平高低，最终要看我木棉作品的含量。把哲思融入美学，用美学的特质来演绎诗言志、物抒怀，将丰富的内涵、热爱美好生活、心底里那份英雄情结保存下来。正如南怀瑾先生所言：佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界。技在手，能在身，思在脑，从容过生活。三千年读史，不外利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。