艺考热催生艺考经济，艺考培训机构遍地开花，艺考培训市场逐渐成熟。为了艺术梦想，百万艺考生不惜高投入，艺考培训机构为了商业利益，竞争白热化。看似小众的艺考培训在2017年实现了约416亿元的市场规模，预计到2020年有望达到540亿元。(点击，《追逐明星梦，这些学生一年竟花掉416亿!有人赚翻…》看详细报道)
每年百万艺考大军涌入考场，渴望鲤鱼跳龙门，一朝圆了明星梦。国内顶尖艺术类学府的专家学者如何看待艺考热?对此，每经影视(微信号:meijingyingshi)记者专程赴京采访了中国三所顶尖的高等艺术学校(院):电影学院、清华大学美术学院和中央美术学院的学者。
每年艺考，表演专业都是这么炙手可热，尤其是电影学院(以下简称北电)这所知名学府，培养了蒋雯丽、徐静蕾、陈坤、赵薇、黄晓明等众多中国影视明星，在众多艺考生心中，北电是实现明星梦的圣殿。
孙立军:想学表演的考生很多，都有明星梦，可以理解。30年前我来北电上学的时候，表演专业就很热门，这么多年一直是这样，其实全世界也呈现这样的特点。表演热是艺考热的一大表征，这是社会经济发展的必然规律，经济越发达的国家，艺术越是热门，在发达国家尤为如此。
表演招考，在每年的艺考季，都是最博人眼球的，不断制造话题。但越是如此，反而希望。表演热，我认为跟社会浮躁有关。社会关注、一些报道过度明星娱乐化，不少考生只看到明星光鲜的一面，却没有审视自身条件，一些家长也不。
孙立军:在浮躁的中，西野花梨如何培养表演人才才是我非常关心的。每年报考北电的考生非常多，但我们一直拔尖人才的培养，让他们服务社会，服务于中国电影事业，而不会是为着培养一两个明星，以明星为好。
孙立军:就一般来讲，培训有一定的作用。特别是懂得教学规律、方法，也具备教学能力的培训。培训主要针对市场需求，比如想学表演，得找老师，老师只能教擅长的，无法全面，一对一学费很贵，而有的老师又不擅长教学。有市场需求，自然有人做这方面生意。
但艺考培训市场没有规范，参差不齐，一些培训纯粹针对考学。突击培训，那更是为了赚钱。若以培养明星搞艺考培训并不可取，也很难成功。表演看着火爆，但在这个领域的从业者非常有限。表演选拔看的是天赋，自身能力和条件，是不是一块可雕琢的玉，这常重要的。培训只是强化，但你什么条件没有，长个漂亮的外表，这样的人太多了。
在全国艺术类专业招生中，有60%左右来自于美术专业。艺术考生逐年增多，催生了不断增长的艺考培训市场，规模较大的艺考培训机构以美术类居多。(昨日，每经影视发文报道，点击《追逐明星梦，这些学生一年竟花掉416亿!有人赚翻…》看原文)
然而，火热的艺考美术培训能否向高校输送更多优秀的考生?国内设计类专业排名第一的清华美院的专家学者如何看待?对此，每经影视(微信号:meijingyingshi)记者采访了清华美院艺术设计系副主任于历战。
于历战:如今，来报考美术的考生越来越多。传统考试模式无法应对大量的考生，倒逼学校采取一种相对更简易的考试方式，让考试模式也发生着变化。由之前繁重写生的考试形式，逐渐演变为目前各个高校采用的出题默写的形式，这样的形式更为简便、成本低，考试的难度也有所降低。高校考试的变化就是风向标，艺术培训机构也因此变得更有针对性，让培训变为套的创作。
于历战:艺考培训班不像以前那样重视基础绘画的训练，而是更多地去突出画面效果。以前也有突击，但毕竟是对物写生，摆静物、摆模特，还是有一个基础训练的过程，现在简单的基础培训过后，培训班马上进入创作模式，即命题画，找一些以前的高分试卷，进行默画，完全成为了一种应考模式。因此，艺考生真正的绘画技能相对以前弱了很多，这从每年学生的入学状态就能够反映出来。
于历战:不少艺考培训机构带着功利目的，突击培训考生，它们将艺考变成了一门生意。从经济的角度来说,它无可厚非，这仅仅是一种经济模式，一种经济活动。不过，从艺术教育的角度来说，很难从中培养出优秀的人才。但这又占据了艺考大军中很重要的部分，其中确实是存在问题的。
于历战:中国的艺术教育任重道远。中国是艺考大国,但显然还不是一个艺术强国。每年有近百万人去学习艺术，参加艺考，但这并不能真正提高全民的艺术水平和艺术素养，中国更不可能因此变成艺术发达的国家。
芳菲四月，中央美术学院(以下简称央美)迎来100岁华诞。期颐之年的央美位列国内九大美院之首，一直是艺考生向往竞逐的顶尖美术。公开数据显示，2018年4万余名考生报考央美，报录比例为50:1，录取率仅2%。
在每年如海的艺考大军中，美术类考生的数目一直都高居榜首，占比超过60%。如此庞大的报考人数所产生的培训市场的需求，已经使社会资本闻风而动。各地的培训机构在迅速壮大，问题也相伴而生。从央美毕业的贺羽副教授，留校并从事基础教学20余年，谙熟美术教育的方方面面情况。
贺羽:从这十几年来每年新生的水平来看，下降的趋势是明显的，这应该是学院内外不争的事实。这些年热衷于画画来考美院的人变少了，相当部分学生的目的就是要张文凭。而艺考培训机构的突击训练，了艺术教育的本质。应试套也不利于艺术院校选拔真正的人才。
贺羽:随着扩招，艺术院校招生考试的方式也发生了一些变化。如今变成了粗放型，即考的门数逐渐变少，有的考题又相对比较固定，这让艺考培训机构形成一种突击培训的套，不少美术零基础的高中毕业生都敢在突击训练几个月后报考中央美院。
贺羽:美术其实是很窄的专业，是小众教育。艺术教育不该成为升学的捷径，学生宝贵的青春放在以后不会从事的专业上，是极大的浪费，而这不是央美一家所面临的问题。社会没有如此庞大的就业需求，也导致不少毕业生从事与专业无关的工作。
贺羽:艺考培训机构的泛滥，也从侧面反映了美术毕业生的状况。培训让艺考生突击出了表面效果，让大量的考生进来浑水摸鱼。而那些考进央美的部分学生缺失基本的美术功底及人文素养，入校后也不会潜心学习，造成毕业后改行率升高。
与此同时，也损害了专业院校的学术水准，以研究传统写实绘画举例，这本是央美学术积淀中具有优势的部分。但近年写实绘画的情况不容乐观，80后、90后的写实画家基本上只剩下了临摹照片的能力。我们从徐悲鸿时代积累下来的传统如何继承?这些问题不光美术界要思考，也应该引起社会的关注和重视。
贺羽:我稍感欣慰的是，社会已经开始关注艺术教育。我们应该回归到一个简单的问题，那就是国家需要艺术教育做什么?虽然现在整个社会都处于转型期，科技也在快速发展，但艺术教育不应该受商业大潮的裹挟，变得七零八落。
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