本次正道秋拍，我们征集到了为数不少中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师樊军民的作品，俨然“小专场”的规模。
樊军民的学艺经历几乎是很难复制的。他所赶上的，正是上世纪70-90年代玉雕从艺的黄金年代，在他身上，集中了传统师徒制教育和现代学校教育相融合的。
师徒制教育专业性，学校教育全面性，两相结合，承上启下，对一个人在创作上的成长助益非凡。学成后，他不仅有机会奔赴上海等地学习，更先后受到了马进贵、赵敏等新疆玉雕大家的言传身教，如此梦之队的际遇，在一般人的学艺经历中简直无法想象，实属幸运。
因为基础的扎实，从一开始，樊军民的创作就很具高度。尤为难得的是，他有着近乎于本能的创新意识，即使是对规制度量要求最为严谨的炉瓶器皿件，他也总能琢磨出别致的小细节，而正是这种小细节的创造，更增加了作品可供玩味的空间。
他早期的作品里，纯新疆玉雕的气质并不明显，几乎汇聚了南北玉雕的长项，最后熔铸成简单质朴、细腻又大气的风格。
但越到后期，他作品的实验性、艺术性越强，气质更偏于飘逸潇洒。还是以炉瓶器皿件为例，他的《远翮壶》、《大风壶》、《善器》、《知道壶》、《白玉满月小瓶》、《青玉方瓶》等都是风格独具的存在，打破了大家对炉瓶器皿的认知。
最近几年，他的创作又逐渐向当代艺术靠拢，从雕塑、建筑、装置艺术中汲取营养，积极参加国内外的艺术展，甚至连自己的展位都布置得艺术性十足，令业界惊羡。
从此次征集的作品《和田玉籽料望天佩》、《碧玉自在牌》、《和田玉籽料观潮把件》、《和田玉籽料听琴把件》等来看，也都具有很强的艺术感。
樊军民非常重视团队的力量，更能充分发掘每一位创作者的潜力、尊重他们的创作追求。在他的带领下，团队中先后出现了刘剑刚、马秀芳、罗永东三位中国玉石雕刻大师，专事打磨抛光的马金萍也凭借一身绝活享誉业界，可谓人才辈出。
在他所主导的工作室品牌出版物《品德轩》中，他丝毫不吝对工作室各位的赞许与激励，师徒之间各自为营，却又始终维持着非常紧密、亲密的合作关系，雪野莉子这样的模式，整个玉雕界也罕有。
正是因为培养了如此优秀的团队，众人划桨开大船，也使得他们整体都具有不可复制的竞争力，更了持续不断的产品力。
“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”这是樊军民自己非常喜欢的一句话，也是他工作室“品德轩”得名的由来，更是他艺术创作所追求的理想境界。
樊军民的创作从不拘泥于传统，兼具北方的大气开阔与南方的灵巧秀丽，在创作方面始终以求新求变为要旨，追求固有题材的新表达，善于以小见大，对细节的修饰尤显精到严谨，在意境的营构上，追求玉雕创作意象的表达。无论是炉瓶件，还是玉牌、把件，逸气十足，颇有魏晋之风。近些年甚至将当代艺术尤其是雕塑的元素转移活用到玉雕创作中，别开生面，开风气之先。
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